第四百一十六章 女人有时候真的不可理喻

  但其实演员並没有什么变化，他的这套方法对演员自主创作空间限制较大，依赖导演个人审美与精力投入。

  如果某部戏他的审美把握不准，那就是灾难。

  另外演员离开他的电影，去拍別的戏，该是什么样，还是什么样，提升並不大。

  比如某天使宝贝，在徐克电影里那叫一个灵性，但拍完《狄仁杰》后，马上回归原型。

  陈大少最熟的导演还是老谋子，他不但观察，还经常在片场和老谋子聊天，向他请教。

  老谋子这个叛徒，明明是北电出身，但他对演员的调教是绝对的体验派。

  他坚信最好的表演一定是本色表演，给演员足够的准备时间，让演员一直穿著戏服生活，直到把演员和角色融为一体。

  他的理念不是让演员去演谁，而是引导、放大演员的本色，呈现最好的自己。

  他的这种方法周期长，对演员体力与情绪投入要求极高。但也最能挖掘演员的共情的能力，演完他的电影的演员，演技都会有一定的提升。

  换简单一点的说法，不管是你什么学派，甚至是素人，他都能把你变成体验派。

  比如仙总就是演完《山楂树之恋》，才学会了怎么入戏，去体验角色。

  相比老谋子，大诗人又是另一种方法。

  大诗人的理念是让演员理解角色的灵魂。

  他觉得表演的根本是对剧本与人物的理解，通过逻辑拆解让演从模仿转向领悟。

  他会不厌其烦的给演员讲解角色行业逻辑，从角色人物“为什么做”切入，到“为什么要这样做”、“应该怎么做才合理”。